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156 títulos
Portada con una fotografía de un río rodeado de árboles frondosos al atardecer; la luz del sol atraviesa las ramas creando destellos. Sobre la imagen aparece el título “Topics of limnological research in Mexico” y el nombre del coordinador Alfredo Pérez Morales. En la parte inferior se muestra el sello editorial “Universidad de Colima”.

Topics of Limnological Research in Mexico

Alfredo Pérez-Morales (Autor/a); Gerardo Hernández-Flores, Martha Angélica Gutiérrez-Aguirre, Adrián Cervantes-Martínez, Martín López-Hernández, Fernando González-Farías, María Guadalupe Ramos-Espinosa, Fernando Córdova-Tapia, Alejandro Gómez-Ponce, José Antolín Aké-Castillo, Miriam Guadalupe Ramos-Escobedo, Eduardo Aranda-Delgado, Blanca Esther Raya-Cruz, José Luis Alanís-Méndez, Carlos Francisco Rodríguez-Gómez, Karla Cirila Garcés-García, Juan Alfredo Gómez-Figueroa, Carlos Antonio Poot-Delgado, Jaime Rendón-von Osten, Yuri Okolodkov, Patricia Margarita Valdespino-Castillo, Jorge Alberto Ramírez-Zierold, Rocío Jetzabel Alcántara-Hernández, Mariel Barjau-Aguilar, Mario Alberto Neri-Guzmán, Paola Julieta Cortés-Cruz, Oscar Alejandro Gerardo-Nieto, Martín Merino-Ibarra, Gabriela Vázquez, Angeles Rosseth Cruz-Ramírez, Gloria Garduño-Solórzano, José Manuel González-Fernández, Valeria Naomi Barranco-Vargas, Karla De la Luz-Vázquez, Cristian Alberto Espinosa-Rodríguez, Laura Valdés-Santiago, José Luis Castro-Guillén, Jorge Noé García-Chávez, Cynthia Paola Rangel-Chávez, Rosalba Alonso-Rodríguez, Alejandra Sarahí Ramírez-Segovia, Juan Gualberto Colli-Mull, Rafael Vargas-Bernal, Rosaura Mayén-Estrada, Carlos Alberto Durán-Ramírez, Fernando Olvera-Bautista, Víctor Manuel Romero-Niembro, Manuel Castillo-Rivera, José Francisco Miranda-Vidal, Frida Sabine Álvarez-Solís, Juan Juárez-Flores, Lorena Violeta León-Deniz, Francisco José Torner-Morales, Rosa Martha Moreno-Gutiérrez, Michael Anai Figueroa-Sánchez, José María Ahuatzin-Hernández, Brenda Rodríguez-Cortés, Karina E. Ruíz-Venegas, Cesar Alejandro Zamora-Barrios, Gerardo Guerrero-Jiménez, Uriel Arreguín-Rebolledo, Omar Alfredo Barrera-Moreno, Marco Antonio Jiménez-Santos, Lizbeth Cano-Parra, Araceli Adabache-Ortiz, Everardo Barba-Macías, José Cristóbal Román-Reyes, Elaine Aguilar-Nazare, Mario Joshue Espinosa-Hernández, Marcelo Silva-Briano, Cinthia Trinidad-Ocaña, Rocío Natalia Armas-Chávez (Autor de capítulo)
8 diciembre 2025
Portada con fondo texturizado en tonos ocre y beige. En la parte superior aparece el título “El inalcanzable equilibrio de las emprendedoras” y el subtítulo “Las redes de apoyo, pilar de sus negocios”. Debajo se leen los nombres de los coordinadores. Al centro hay una ilustración de un panal de abejas colorido, con varias abejas trabajando sobre las celdas. En la parte inferior se muestra el nombre “Universidad de Colima”.

El inalcanzable equilibrio de las emprendedoras : Las redes de apoyo, pilar de sus negocios

Gizelle Guadalupe Macías González, María Guadalupe Martínez Coronel, Oriana Zaret Gaytán Gómez, José Manuel De la Mora Cuevas, Rocío Abril Morales Loya, Alejandra Chávez-Ramírez, Angélica Yedit Prado Rebolledo, Carmen Silvia Peña Vargas, Ciria Margarita Salazar C., Isela Guadalupe Ramos Carranza, Erika Cecilia Montoya Zavala (Autor de capítulo); Claudia M. Prado-Meza (Autor/a); Miriam Alejandra Martín González, María Elena Hurtado Rodríguez, Genny Georgina Colli Chuc, Chess Emmanuel Briceño Nuñez, Juana Edith Navarrete Marneou, Adriana Guillermina Ríos Vázquez, Ma. Cruz Lozano Ramírez, Isis Arlene Díaz Carrión, María Isabel Orozco Rodríguez (Autor de capítulo); Francisco Javier Haro Navejas (Autor/a)
1 diciembre 2025
La portada tiene un fondo degradado que va de un color morado oscuro en la parte superior a un violeta más claro en la parte inferior, evocando un cielo nocturno. El título se encuentra en el centro superior, con letras grandes, redondeadas y color amarillo brillante con borde blanco, que parecen tener un efecto de brillo o reflejo. Dentro de las letras de la palabra “estrella” y “estrellada” hay pequeñas figuras de estrellas, reforzando la temática celestial y alegre. Debajo del título aparece el nombre de la autora, Sofía Orozco, en letras más pequeñas de color amarillo En el centro inferior de la imagen destaca una ilustración de una perrita de raza labrador, de pelaje claro, con orejas grises y expresión amistosa. Tiene los ojos grandes, la lengua afuera y parece estar recostada con las patas delanteras extendidas hacia adelante, mirando de frente al lector. El dibujo está hecho con líneas suaves y colores cálidos, transmitiendo ternura y simpatía. Rodeando el título y la perrita hay pequeñas estrellas de color lila y huellitas de perro rosadas, dispersas de forma equilibrada. Estos detalles aportan dinamismo y un tono juguetón, orientado claramente a un público infantil o juvenil. En la parte inferior aparece el logotipo de la Universidad de Colima, en letras blancas elegantes, identificando la institución editora.

Maya, una estrella estrellada

Sofía Lorena Orozco Torres (Autor/a)
16 octubre 2025
Color de fondo: La portada es de un tono burdeos o rojo vino, uniforme en toda la superficie. Diseño central: En la parte media superior hay un recuadro blanco con borde negro y una forma ornamental en la parte superior, que recuerda un marco clásico o de placa conmemorativa. Tipografía: En la parte superior del recuadro aparece en letras negras: “Doctora Honoris Causa Irene Vallejo Moreu”. Debajo, en letras más grandes y de color rojo oscuro, se lee el título principal: “Esas hileras de hormigas locuaces”. Y más abajo, en letras rojas más pequeñas: “La escritura como invención”. Elemento gráfico: Al centro de la portada, por debajo del recuadro, hay un pequeño emblema ornamental en blanco, que parece un sello o símbolo decorativo, reforzando la sobriedad de la portada. Parte inferior: Aparece el nombre de la institución editora: “Universidad de Colima”, en letras blancas y elegantes.

Doctora Honoris Causa Irene Vallejo Moreu: Esas hileras de hormigas locuaces. La escritura como invención

Irene Vallejo Moreu (Autor/a)
26 septiembre 2025
La portada tiene un fondo liso en color morado oscuro, que transmite formalidad y sobriedad. Sobre este fondo destacan letras grandes en blanco y dorado para el título: “USO DE” y “EN CHILE Y MÉXICO” en blanco, resaltando la neutralidad. “HIPOCORÍSTICOS” en dorado, lo cual lo enfatiza como el eje central del libro. En la parte inferior hay un diseño en forma circular creado con una nube de palabras (word cloud). Dentro de este círculo se ven numerosos nombres hipocorísticos (sobrenombres o diminutivos) en distintos tamaños y direcciones. Entre los más grandes y notorios se leen: Nacho, Chabela, Pepe, Mari, Beto, Pancho, Eli, Gabi. Otros más pequeños como: Licha, Tita, Rosi, Dani, Memo, Polo, Cande, Toño, Jabo, Lalo. El tamaño de cada palabra parece simbolizar su frecuencia o relevancia en el uso.

Uso de hipocorísticos en Chile y México

Lucila Gutiérrez Santana (Autor/a)
26 septiembre 2025
Primer plano: Una pelota de futbol clásica (blanca con pentágonos negros) descansa sobre el césped verde de una cancha perfectamente iluminada. Segundo plano: Se observa la portería al fondo, con la red apenas visible, lo que da la sensación de estar dentro de un estadio real. Entorno: Alrededor, aunque difuminados, se distinguen los reflectores y las gradas llenas de luces, lo que sugiere la magnitud de un mundial. El enfoque visual está en el balón, como símbolo universal del futbol, pero también en el campo y la portería, elementos que evocan el escenario del juego.

Mundiales de Futbol Varonil 2022 y Femenil 2023: Transversalidades y conocimientos multidisciplinares

Eloy Altuve Mejía, Rita Lorena Arambuena, Heloisa Helena Baldy dos Reis, Felipe Andrés Bernal Sandoval, Héctor Adolfo Bernal Sandoval, Claudia Benassini, María del Rosario Bringas Benavides, Oswaldo Ceballos Gurrola, Alejandra Chávez Ramírez, Javier Arturo Hall-López , Gloria Janett Hernández Blancas, David Ibarrola (Autor de capítulo); Miguel Ángel Lara Hidalgo (Autor/a); Roberto López Urbano, Samantha Medina Villanueva, Francisco Javier Mendoza Farías, Rocío Abril Morales Loya, Jorge Rosendo Negroe Álvarez, Paulina Yesica Ochoa-Martínez, Felipe Tavares Paes Lopes (Autor de capítulo); Alan Emmanuel Pérez Barajas (Autor/a); Angélica Yedit Prado Rebolledo, Luis Alberto Rivera, Omar Fabian Rivera Ruiz, Luis Tomás Ródenas Cuenca, Mario Antonio Rodríguez Bautista (Autor de capítulo); Ciria Margarita Salazar C. (Autor/a); Joana Saldívar Arenas, Camila Switalski Monroy, Beatriz Vélez, Daniel Zambaglione , Mariana Zuaneti Martins (Autor de capítulo)
23 septiembre 2025
La portada utiliza un fondo claro y limpio, que resalta el diseño gráfico central. La ilustración es simbólica y abstracta: A la izquierda aparece una espiral verde de diferentes tonalidades, que recuerda a una planta en crecimiento o a un ciclo natural. La espiral termina en raíces bien definidas en la parte inferior, lo que sugiere conexión con la tierra y con lo esencial de la vida. A la derecha, integrada a esta forma, se dibuja la silueta estilizada de una persona en color verde oliva, sin rasgos faciales, lo que le da un sentido universal, representando a cualquier ser humano. El diseño conecta el elemento humano con la naturaleza y el crecimiento, reforzando la idea de equilibrio integral.

Educar para la vida: Mente - Cuerpo - Tierra

Rosalba Thomas Muñoz (Autor/a)
22 septiembre 2025
La portada está dominada por una imagen en tonos sepia, con un efecto envejecido que simula el desgaste de una fotografía antigua. En el centro, se distinguen varias rosas claras, posiblemente blancas, superpuestas a la figura de una persona vestida formalmente, lo que sugiere una temática relacionada con el matrimonio o ceremonias. Los bordes de la imagen presentan texturas agrietadas, como papel viejo o pergamino, reforzando la idea de antigüedad y memoria histórica. En el lado izquierdo, apenas visible por la superposición de la imagen, hay un fondo de madera oscura, que aporta un contraste con las flores y el vestido. La composición está envuelta en una atmósfera de misterio, con elementos simbólicos que aluden a lo prohibido o clandestino. El título “Trato ilícito” aparece centrado en letras grandes y blancas, con el subtítulo justo debajo, en una tipografía más pequeña y delgada. Al pie de la portada, en letras blancas, está el nombre de la autora y, aún más abajo, la inscripción “Universidad de Colima”.

Trato ilícito : Matrimonio, sexualidad y delito en Colima a finales del Antiguo Régimen (1765-1821)

María del Carmen Olague Méndez (Autor/a)
14 agosto 2025
La portada tiene un fondo rojo intenso. En el centro se muestra una ilustración llamativa de un volcán en plena erupción. El cráter del volcán lanza al aire llamas, ceniza y lava con tonos amarillos y rojos que contrastan fuertemente con el fondo. El cono del volcán es de color gris, simulando estar cubierto de ceniza, con trazos tipo crayón o pastel, lo cual le da una textura de dibujo infantil o didáctico. Encima del volcán, una gran columna de humo y ceniza se eleva hacia la parte superior de la imagen en forma de grandes nubes oscuras delineadas en negro, en tonos de rojo y anaranjado, como si el cielo estuviera cubierto por la erupción. El título “¡Los volcanes!” aparece en la parte superior central de la portada con letras blancas gruesas y modernas. Justo debajo del título está el nombre del autor, Mauricio Bretón González, en letras más pequeñas y también blancas. En la parte inferior de la portada aparece el nombre de la institución que publica el libro: Universidad de Colima.

¡Los volcanes!

Mauricio Bretón González (Autor/a)
8 agosto 2025
Portada del libro 'El derecho a ser científicas', con ilustración de perfil femenino lleno de fórmulas, naturaleza y símbolos científicos. Título y autoras de la Universidad de Colima.
Volumen 1

El derecho a ser científicas: Colección de ensayos. Volumen 1

María Elena Tejeda Yeomans, Dulce María Vargas Bracamontes, Julia Tagüeña Parga, Ana Júlia Silveira Mizher, Carmen Dagmar Mariaca Hajducek, Elizabeth Ivonne Rovere, Isabel Cordero Carrión, Maura Elizabeth Ramírez Quezada, Olga Olinca Galván de la Cruz, Sara Guillermina Centeno Leija, Xyoli Pérez Campos (Autor/a)
4 julio 2025
Like bowls, the seven valleys of Colima: Tecomán, Armería, Ixtlahuacán, Colima, Coquimatlán, Manzanillo, and Cihuatlán, have accumulated the richness of the entire territory of Colima. The diversity of the climates of the region and their products have been captured, but they have also been the space in which they have made an impact in the economic and social dynamics which have transformed the food culture in the last 500 years. Fortunately, cultural resistance has made it possible to keep ingredients and techniques that, in time, have established themselves as part of each community’s identity. Thew chigüilines from Coquimatlán, the menguiche, or the sopa de pán from the valleys around the capital, the chococo tamales from Ixtlahuacán, and even the fiestas charrotaurinas from Villa de Álvarez, just to mention a few examples of live gastronomy, are a legacy and a testimonial o the different peoples that have transformed and enrichened the valley’s cuisines. Valleys of Colima is the fourth book of the “Colima. Una gran travesía gastronomica” series, an unprecedented editorial project that collects recipes, ingredients, cooks, producers, expressions, and stories that make up the rich culinary tradition of the region of Colima.

Valles de Colima: Cocina de encuentro y mestizaje

Nico Mejía (Autor/a); Luza Alvarado (Coordinador de obra)
30 junio 2025
La portada está dividida en dos secciones principales. En la parte superior, sobre un fondo verde oliva oscuro, destaca el título en letras blancas. La palabra Comentario está en una fuente serif de gran tamaño, resaltando como el eje temático. Debajo, en cursiva y más pequeño, se lee: 50 años de periodismo universitario, lo que contextualiza el contenido como una obra conmemorativa. En el centro, dentro de un recuadro ligeramente más oscuro, aparece el nombre del compilador en letras blancas. En la parte inferior de la portada se despliega una fotografía a todo color de una mesa cubierta con periódicos impresos, destacando varios ejemplares antiguos de El Comentario y otras publicaciones universitarias. La imagen más cercana muestra el rostro de una mujer en una portada artística. También hay un ejemplar del suplemento Andante, lo que aporta un sentido histórico y documental a la composición visual. En la franja inferior, con fondo verde oscuro, se encuentra el logotipo de la Universidad de Colima.

El Comentario : 50 años de periodismo universitario

José Ferruzca González (Autor/a)
20 junio 2025
La portada es visualmente poderosa y simboliza la pluralidad de miradas y perspectivas humanas. El fondo es blanco, pero se encuentra enmarcado por una explosión de colores vivos en tonos de arcoíris, como si fueran salpicaduras o manchas de pintura que representan la diversidad. Elemento central: Ojos dibujados a mano, En la parte central inferior de la portada hay siete ilustraciones de ojos, todos distintos entre sí. Cada ojo está dibujado con diferentes técnicas artísticas: lápiz, bolígrafo de colores, sombreado realista y trazos expresivos. Los ojos están enmarcados en pequeñas tarjetas superpuestas entre sí, como si fueran retratos individuales pegados a una pared. Las diferencias en la forma, dirección de la mirada y técnica usada transmiten un mensaje de singularidad, inclusión e introspección. Colores y fondo: La parte superior tiene un fondo blanco que se desvanece hacia el centro, y alrededor se observa una mancha multicolor en forma de media luna, que combina amarillo, rojo, azul, morado, rosa y verde, como un arcoíris vibrante y alegre. En la parte inferior de la portada, debajo de los ojos, el efecto de color se repite en una base redondeada, simulando un escenario de pintura o expresión artística libre.

Historias de identidad y diversidad

Mayra González Flores, Carlos Ramírez Vuelvas, Antar Martínez Guzmán (Autor/a); Sandra Uribe Alvarado (Autor de capítulo)
3 junio 2025
La imagen de la portada es una poderosa representación gráfica de un volcán en erupción, estilizado con colores vibrantes que transmiten energía, calor y dinamismo. La ilustración combina tonos naranjas, rojos, amarillos y negros con una estética de arte digital o ilustración infantil-aventurera. El fondo y los detalles evocan un ambiente mítico y narrativo, ideal para un libro de leyendas. Elemento central: El volcán en erupción: El volcán ocupa casi toda la imagen, desde la base hasta la cima. Está representado con líneas negras y rojas, simulando los surcos de lava que bajan por sus laderas. De la cima brotan llamas y una gran nube de humo y fuego, que se elevan con fuerza hacia el cielo. Las formas del fuego se vuelven onduladas y redondeadas, como si bailaran o tomaran figuras etéreas. Diseño del título con elementos gráficos: El título "VOCES" está en mayúsculas blancas y centrado en la parte superior. La letra “O” ha sido reemplazada por un ícono de fuego, reforzando la temática de calor, volcán y energía ancestral. Justo debajo, en una franja de color vino, se lee el subtítulo: “Leyendas colimenses”, lo que indica el contenido mítico y cultural del libro. Ambiente y paleta de colores: El cielo detrás del volcán está pintado con una combinación de tonos cálidos, que van desde el rojo oscuro hasta el amarillo, generando una atmósfera de crepúsculo o cataclismo. En el horizonte, pequeñas montañas y capas de nubes amarillas acentúan la profundidad del paisaje. El color dominante es el naranja incandescente, símbolo del fuego, el mito y la transformación.

Voces de la Tierra del Fuego: Leyendas colimenses

Cecilia Caloca Michel, Brandon Manuel Mancilla Cisneros, Laura Cecilia Rodríguez Bautista (Autor/a); Yesenia Guadalupe García Zamora, Vanessa Lizbeth López Solis (Autor de capítulo)
29 mayo 2025
La portada tiene un diseño sobrio, con un fondo en color verde esmeralda tenue. En el centro aparece un recuadro que contiene una ilustración artística de Carlos Eduardo Monroy Galindo, vista de perfil, sentado y en actitud reflexiva, con una mano cerca del rostro, como si estuviera pensando. Descripción de la ilustración central: El retrato del personaje no es una fotografía, sino una composición mixta con trazos de dibujo y manchas de acuarela digital. Los colores predominantes en esta imagen son pasteles y acuosos, como amarillo claro, verde, lila y azul aguamarina. Dentro de la ilustración, detrás del personaje, se aprecian formas geométricas suaves y difusas, que podrían representar ideas, caminos o estructuras. En la parte inferior izquierda se perciben pequeñas siluetas humanas caminando, lo que puede simbolizar el recorrido, el trayecto institucional o la influencia en otras personas.

Una trayectoria instituyente: Carlos Eduardo Monroy Galindo

Sergio Alberto López Molina, Gloria Isabel Tapia Lázaro (Autor/a)
21 mayo 2025
La imagen de portada se presenta con un fondo de acuarela en tonos suaves y alegres que van del verde al azul, con manchas dispersas en tonos intensos de verde, amarillo y naranja, que dan un efecto de naturaleza vibrante y espontánea. La palabra “Verduritas” aparece en la parte superior, escrita con letras formadas por figuras de vegetales. Por ejemplo, la letra “V” está hecha de zanahorias con hojas, la “E” parece un chile, la “D” un jitomate o alguna verdura redonda, la “U” está compuesta por cebollines, la “R” por un pimiento morrón, y así sucesivamente. Cada letra tiene un color y forma diferente, lo que le da un tono lúdico e infantil. Debajo de esta palabra, en letras grandes, rectas y moradas, aparece el verbo “trabajando”, que equilibra el juego visual del título con un tono más serio y claro. Finalmente, el nombre del autor Mario Alberto León González está en la parte inferior del título, escrito en color rojo fuerte.

Verduritas trabajando

Mario Alberto León González (†) (Autor/a)
15 mayo 2025
La portada tiene un fondo color beige texturizado, que recuerda al papel antiguo o pergamino, evocando una sensación de historia, tiempo y saberes acumulados. En el centro, destaca una ilustración monocromática en tinta negra, con trazos finos y detallados, similar al estilo de los grabados clásicos. Esta imagen es rica en simbolismo y está compuesta por varios elementos integrados verticalmente: En la base, hay una especie de esfera rocosa, parecida a un globo terráqueo agrietado, con manchas que remiten a mapas antiguos o tierras áridas. Encima, se levanta una construcción arquitectónica gótica, con torres puntiagudas, vitrales, arcos ojivales y un reloj al centro. Este edificio recuerda a una catedral o a una universidad clásica europea, símbolo del conocimiento formal y la tradición académica. En la parte superior del edificio, reposa un becerro acostado. Su expresión es serena, y su presencia, inusual sobre una catedral, puede interpretarse de múltiples formas: como símbolo de sacrificio, fertilidad, trabajo o incluso de sabiduría y contemplación en reposo. Toda la composición se alza como una metáfora visual del conocimiento sustentado sobre la historia, la tierra, la estética y lo simbólico.

Disertaciones históricas y estéticas desde la academia

Reyna Valladares Anguiano, Carlos Flores Cortés, Lesli Yanzet Campos Morales, Emmanuel Ramos Bañuelos, Leticia Flores Sánchez, Martina de Jesús Riva Palacio Villagrana, Ana Cristina Gurrola Robledo, Grecia Jacqueline Saucedo Barragan, Martha Eugenia Chávez González, Susana Aurelia Preciado Jiménez (Autor de capítulo); Sofía Gamboa Duarte (Autor/a); Dania de los Ángeles Trejo Retiz, Ilse Guadalupe Jaramillo Luna, Hesby Martínez Díaz, Álvaro Luis López Limón, Lidia Medina Lozano, Daniel Canché Villarreal, Efrén Montoya Ortega, Francisco Javier Gamboa Félix, Celso José Garza Acuña (Autor de capítulo)
4 abril 2025
El fondo de la portada es de color lavanda claro, con un diseño que recuerda a una noche mágica, decorado con pequeñas estrellas blancas dispersas en el cielo. La parte superior central contiene el título del libro en letras grandes, decorativas y de color morado oscuro: "La tienda de pociones", seguido justo debajo, en letras más pequeñas, del nombre del autor: Francisco Gileta. En el centro de la imagen aparecen tres frascos grandes en forma de animales fantásticos, con un estilo que mezcla ilustración infantil y arte decorativo: El primer frasco, a la izquierda, es de color verde y tiene forma de búho. Tiene ojos grandes y alas que parecen brotar del frasco, con detalles en azul. El frasco del centro es rojo y representa un ibis, un ave con cuello largo y delgado. Su forma sugiere movimiento y fantasía. El tercer frasco, a la derecha, es azul y tiene un diseño más bajo y redondeado, como un pingüino o ave pequeña, con alas abiertas y ojos expresivos. Cada frasco tiene líneas blancas brillantes que marcan los bordes y dan un efecto de resplandor, como si estuvieran hechos de cristal encantado. En la parte inferior, centrado, aparece el logotipo y nombre de la editorial: "Universidad de Colima", en letras blancas sobre una franja morada.

La tienda de pociones

Francisco Gileta (Autor/a)
3 abril 2025
La portada presenta un diseño completamente abstracto y artístico, con una explosión de colores y texturas visuales que evocan movimiento, profundidad y emociones, muy al estilo de una pintura expresionista. No hay figuras humanas ni paisajes definidos; todo está compuesto por brochazos y manchas de color que se mezclan y contrastan. En la parte superior, dominan los colores azules, violetas y rosas, con líneas verticales finas que parecen caer como lluvia de pigmento o corrientes de agua que se deslizan desde lo alto. En la zona media, se mezcla una gama de verdes, turquesas y blancos, que sugieren una transición hacia una textura más clara, como espuma marina. La parte inferior está ocupada por una franja de color negro profundo, que podría simbolizar la tierra firme, la tinta o el misterio del océano en su profundidad. Este fondo pictórico sugiere una metáfora visual de la diversidad cultural y emocional de las regiones del Pacífico mexicano que da pie a la poesía que trata el libro.

Literaturas regionales: un asomo a la poesía del Pacífico mexicano

Ada Aurora Sánchez Peña, Marta Piña Zentella (Autor/a); Carlos Alberto Ramírez Vuelvas, Dante Arturo Salgado González, Erick Zapién García , Francisco Fernando Meza Sánchez , Krishna Naranjo Zavala, Gloria Ignacia Vergara Mendoza, Jorge Alfonso Souza Jauffred, Godofredo Olivares Cortés, María Elizabeth Nuño Plascencia, Silvia Quezada Camberos, Santos Javier Velázquez Hernández, Ramón Moreno Rodríguez, Mehdi Mesmoudi (Autor de capítulo)
1 abril 2025
El fondo de la portada es completamente azul oscuro, casi negro, lo cual permite que los elementos visuales resalten de manera intensa y llamativa. La composición general y la tipografía hacen un homenaje visual claro al estilo retro de los videojuegos arcade de los años 80 y 90, con un enfoque pixelado y brillante. En el centro se encuentra una gran máquina arcade de videojuegos, como las que se usaban en las salas de juegos. Es de color morado y turquesa con detalles en rosa. Esta máquina está siendo construida y reparada por personajes caricaturescos y de fantasía, cada uno con herramientas y cascos de seguridad, como si fueran obreros digitales. Esto simboliza la idea del "desarrollo" de los videojuegos en México a lo largo del tiempo. En la parte superior de la máquina, hay un personaje estilo zorro azul (que recuerda a Sonic) con casco amarillo, sentado y leyendo planos técnicos. A la izquierda, personajes con aspecto de animales —como un pato, un conejo y un ave— están en andamios, martillando o cargando objetos. A la derecha, una mujer guerrera con ropa tipo medieval, que sostiene una espada, está a punto de atacar o proteger la estructura. Encima de ella aparecen tres corazones rojos, típicos de los indicadores de vida en los videojuegos. Abajo, hay una escalera de madera apoyada en la máquina, por donde suben más personajes pequeños y coloridos, entre ellos un monito rosado y un zorro. A la derecha de la escalera, una pila de monedas doradas sugiere recompensas o logros, muy comunes en los videojuegos. Están presentes estrellas doradas y monedas flotantes, como en los videojuegos de plataformas. Un plátano caído en el suelo agrega un toque de humor y recuerda los obstáculos típicos de los juegos de carreras.

Libro blanco del desarrollo de videojuegos en México 1973-2023

Francisco Iván Lepe Salazar, Antonio Santos Moreno (Autor/a)
31 marzo 2025
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